在波隆那以圖像說世界語的臺灣繪本創作者

每年春天在義大利舉辦的波隆那童書展（Bologna Children's Book Fair），對國際童書從業人士而言，已是殿堂級的存在，尤其是自1967年開辦、向全世界徵件海選的插畫展，更是各國插畫家的修練場和機會之地。臺灣直到1989年才出現首位入選者，近幾年在波隆那童書展中，無論是入選插畫展、插畫大獎或是書展中的重要焦點－－拉加茲獎（BolognaRagazzi Award），都有亮眼的表現。

波隆那插畫展

徵件資格不限是否已經出版成書，每位參選者一律只能拿出五張畫上場較量。臺灣插畫家參與波隆那插畫展的成績於2019年達到高峰，這一年，全世界有近3000位插畫家參選，最後的76位入選者中，有9位來自臺灣。

黃一文在2021、2022年連兩屆入選波隆那插畫展，都是製作中的繪本，分別為《從前從前，火車來到小島》與《動物園的祕密》。

前者尤其令人印象深刻，騰空渡海而來、闖入小島的蒸汽火車意象貫穿全書，在不同的畫面上貫穿校園、貫穿人民的口與耳、貫穿家園，象徵外來專制政權的橫行霸道，控制思想言論，迫害人身自由。充滿手勁的鉛筆碳黑在畫中佔比頗高，簡直像是要將這段歷史記憶深深拓印，乃至刻入人心，為何要這麼做？或許故事的最後一句可以為讀者解惑：「如果我們的心一不注意，『偉大』的火車會再回來的」。

《從前從前，火車來到小島》以「人權」為主題，雖然奠基於臺灣歷史，但是圖像敘事的力道十足，可超越時間的隔閡，為過往的犧牲安魂，超越語言的隔閡，向世界發聲。

波隆那書展之SM基金會國際插畫大獎

由於波隆那插畫展並沒有評比名次，雖然入選已屬不易，但長久以來只有「展」而沒有「獎」，自2009年起，在西班牙SM基金會的贊助之下，每年會從參與波隆那插畫展的作品中，選出一位三十五歲以下的得獎者，由SM基金會頒贈獎金，並提供繪本出版機會；翌年出版後，也會在書展中設置一獨立展區展出繪本新作原畫。此獎的設立不僅挖掘出插畫界的潛力新星，也讓得獎者連續兩年獲得國際注目。

卓霈欣以「樹冠羞避」為題完成的五張圖在2021年榮獲該年度大獎，是繼鄒駿昇於2011年獲獎後，第二位獲此殊榮的臺灣插畫家。翌年出版的《漁夫和他的靈魂》靈感來自王爾德的童話，應故事情節所需，全書圖像傍海而生，但主色調完全不見海水正藍，而是綿延不絕、各種色階的綠，且不是鮮嫩滋長的綠，是潮濕、神祕、古老、絮語不斷的綠。此外，角色設計亦完全跳脫既有的窠臼，諸如人魚的胸前不刻意遮掩，看似反派的角色也不以醜化做出批判，留給 讀者更自由的解讀空間。

「靈魂對我來說有什麼用處呢？」是漁夫在書中反覆說的話，亦是故事向讀者投擲的提問；卓霈欣的每一張圖彷彿都有霧氣氤氳，近似無聲也迷離，不啻也是對此大哉問的回應。

拉加茲獎

拉加茲獎與前兩項的不同之處在於不能只提交五張圖，必須提交已成書的作品。此獎目前設有六個類別：故事類、非故事類、漫畫類、新秀獎、新興地區出版社獎，以及每年不同的特別主題獎，如身心障礙、藝術、詩，今年則是攝影。

此獎開辦於1966年，孫心瑜在2015年以《北京遊》拿下非故事類佳作，是臺灣躋身此獎的第一人；最初登上拉加茲單一類首獎，則是在2020年，該年漫畫類初設立，阿尼默便以《小輓》拿下首獎。翌年，阿尼默的臺語詩繪本《情批》，又在特別主題獎中得到佳作，同年，林廉恩也以《Home》拿下故事類首獎，故事作為繪本的精魄，能夠得到故事類首獎，意義非凡。

《Home》以生活中隨手可得的紙材，拼貼出一幅幅臺灣日常街景與壯麗大景，視角轉換行雲流水，時而帶讀者潛入市井巷弄，時而以空拍的角度俯瞰，讓讀者飛昇飽覽美景。此書不僅表現字面意義上的「家園」－－個人的住居、所屬的國家，也在畫中埋藏「鳥」的故事支線，細膩傳達出超越國界和文化差異都能理解的情感。要在全球數千本作品中脫穎而出萬般不易，透過《Home》，我們的在地風景感動國際，繪本圖像宛如化解隔閡的世界語。

波隆那童書展與插畫展鼓勵創新、海納多元，即使開辦一甲子，仍持續開展新項目，作為培育新一代創作者的沃土。例如，去年首次公布拉加茲獎的好書精選書單（The BRAW Amazing Bookshelf），並在展場中特別陳列，皆是與拉加茲獎僅一步之差的遺珠。一連兩年，臺灣各有五本作品入選，分別為《什麼將把你帶走》、《牟吉》、《姐姐的空房子》、《今天》、《餃子十兄弟》，以及《假裝是魚》、《Somewhere好地方》、《捉迷藏》、《冷不防》、《他們的眼睛》。

今年正逢伊塔羅．卡爾維諾百歲冥誕，書展也以其作品作為命題文本，邀集全球插畫家投畫參選，從超過五百件作品選出三十件，在書展期間舉辦特展，臺灣有兩位插畫家Mori三木森、張梓鈞入選。

文藝看似纖弱，在大疫與戰禍的年代，插畫又有何用？或許今年波隆那書展以插畫邀請世人重讀卡爾維諾有玄機可參，卡爾維諾在《給下一輪太平盛世的備忘錄》說：「每當人性看來註定淪於沉重……我必須改變策略，採取不一樣的角度，以不同的邏輯，新穎的認知和鑑定方法來看待世界。」

大師所指雖是文學，但圖像語言意象飽滿而開放，也許會是世人的第三隻眼。 

＊本文原刊載於誠品書店《提案 on the desk》vol. 110