繪本評介

最初看到黃一文《從前從前火車來到小島》書中的圖是什麼時候呢？我已記不清，只確定是在書出版之前，當時見她畫中人物多以簡筆勾勒，看來纖弱純真，對比筆力強勁的景物，和極具張力的構圖，感到印象深刻。

山林的氣溫比平地或都會區更低，當你走進山裡，清新冷冽的空氣會先讓你精神為之一振，感官變得銳利，但是全身從裡到外會漸漸鬆懈，腳步和呼吸也會慢下來。

「假裝」，幾乎是所有遊戲的核心，有人假裝是老鷹就要有人假裝是母雞和小雞，還有假裝的警察抓假裝的小偷，有時也「扮」家家酒，在假裝的想像角色中演出各種生活腳本。愈能掌握假裝三昧，愈能玩得盡興。

從非洲到歐洲，最後再自寄居三十多年的捷克動物園回到非洲肯亞大草原。《蘇丹的犀角》向讀者娓娓道出一頭犀牛真實的生命故事，翻開這本書，書名頁已有故事的第一行：「這是世界上最後一頭雄性北白犀，名字叫蘇丹。」文字是直白的陳述，但是搭配這行字的一張小圖，為這個紀實屬性的故事打開了一個詩意的空間，讓讀者跨進去、沉靜下來，順著作者溫柔的文筆，回到這頭犀牛的回憶裡，見其所見，感其所感。

繪本能為讀者帶來單純的閱讀樂趣，當然是好事，也是至為重要之事，但卻不只有甜美可愛、妝點想像的功能。有些創作者具有強烈的社會責任感，也創作出不少同樣精采有趣的作品，不失「可愛性」，卻具備喚醒公民意識的潛力。而且，這些深具美感素養又保有童心的繪本創作者，其作品絲毫沒有說教意味，讀者不必擔心壞了閱讀的胃口。

尼爾‧蓋曼被許多人奉為「故事之神」，史蒂芬‧金也曾讚譽他是「故事寶庫」（treasure house of stories），他創作類型多元，甚至曾改寫〈白雪公主〉，後來收錄在其短篇文選與故事集《煙與鏡》中，篇名為〈白雪、魔鏡、毒蘋果〉。他在序言裡表示「我喜歡把這則故事當作是病毒，一旦你讀過這則故事，你就無法再以同樣的方式閱讀原著了。」

要如何形容《想看冬天的燕子》、《挑戰暴風雨的小鳥》、《怕冷的企鵝》這三本書呢？若單憑視覺印象，直覺的感受是：圖像非常新穎、富有創意、構圖大膽卻又穩定、用色內斂卻又變化萬千、不時以「壯美」的場景令人屏息......浮現在腦海中的種種形容，一個個迸現。

關於如何閱讀繪本，當然沒有唯一最佳的方法，但我時常鼓勵讀者偶爾跳脫急於讀文字的習慣，先讀書中的圖畫，一頁一頁慢慢讀，觀察主角的表情與身影，感受構圖和色彩傳達的微妙訊息。只要你願意，想要反覆翻閱多少次都可以。接下來再讀文字。這時你更能碰觸到書中角色的心緒轉折、沉浸在故事的氛圍裡。如此一來，再回頭開始「聽」作者怎麼說故事，你的感受會深刻許多。

有幾位繪本創作者，不僅多產，且每推出新作，都教我更加欣賞，才讀完一本，就引頸盼著下一本。他們的作品屢有新意，且總讀不膩，其中，奧立佛‧傑法絕對是我心中排名前幾位的創作者。我相信稍有年資的繪本讀者，無論大人或孩子，也都能說出幾本奧立佛‧傑法的書。

這是一本很適合襯著西部電影配樂看的書，我特別推薦「荒野大鏢客」（A Fistful of Dollars）或是「黃昏三鏢客」（The Good The Bad and The Ugly）的同名主題曲。